日产MV与欧美MV差异6.0

《日产MV与欧美MV差异》上映于1999  年，是一部美国制片出品，由梅寒 迈克尔·穆内 赵华  等主演的爱情片 ，对白语言为英语。

《日产MV与欧美MV差异》剧情简介：东京涩谷的十字路口，深夜两点。 导演林哲也坐在监视器后面，盯着屏幕上那个反复播放的画面。这是他为日本国民女团拍摄的第十五支MV，斥资两亿日元，动用了一百二十人的团队，从初春拍到了深秋。画面里七个穿着学院制服的少女在雨中的天桥上旋转，发丝与裙摆随风扬起，嘴角挂着晶莹的水珠，眼神却干净得像清晨的露水，仿佛从未沾染过这人间的灰尘。 “哲也，看看这个镜头。”助理导演把平板递过来。屏幕上是一个欧美乐队的MV片段——四个满脸胡茬的摇滚乐手蹲在布鲁克林某间肮脏的地下室里，镜头晃得像手持DV拍摄的偷窥录像，主唱对着麦克风咆哮，唾沫星子清晰可见，后面墙上斑驳的涂鸦写着“F**K THE WORLD”。 这不是林哲也第一次被要求研究欧美MV了。自从上个月客户在会议上委婉地提出“我们的作品是不是太过精致了”之后，他就知道，那场看不见的文化角力已经蔓延到了他的领域。 “问题不在资金，”林哲也点了一根烟，“你把一百万美金给欧美导演，他会拍出十个不同版本；而日本导演只会用这一百万美金让一个镜头完美到令人发指。” 这不仅是预算的差别，更是哲学的不同。日本MV追求的是一个“世界”——一个自足的、完美的、与世隔绝的想象空间。每一帧都要美，每一个动作都要精确到毫厘，少女的裙摆扬起弧度必须经过计算机模拟自然风的八级速度。因为在这个世界里，不能存在任何“不完美”的瑕疵，就像现实生活本身。 而欧美导演追求的却恰恰相反——他们要的是“真实”，或者说，是看起来像是“真实”的粗糙感。那种随意、那种即兴、那种在排练室里满头大汗地对视一眼然后大笑的场景，在日本人眼中可能就是“不够用心”的表现。 林哲也想起十年前在伦敦电影学院时，教授批评他的作品“太美了，美得像是一个被尘封的洋娃娃屋”。他当时不理解，现在懂了。在日本人看来，MV是逃避现实的庇护所；而在欧美人看来，MV是直面现实的宣言。前者需要一个“美”的世界让你愿意走进去，后者需要一个“真”的故事让你相信它。 或者说，这两种观念的差异，更像是一个人对“完美”和“真实”的终极困惑——我们究竟应该把自己想成为的样子拍出来，还是把自己本来的样子拍出来？ 雨突然大了。团队慌忙去遮器材，林哲也却坐在原地没动。他看着监视器里那个被雨水模糊的画面，少女们的剪影好像融进了东京的夜色里，变得不那么完美，却突然有了让他心动的温度。 他忽然明白了：也许根本不存在更高明的方式 ，只有更坦诚的叙述。 “暂停 拍摄。”他站起来，外套也顾不 上披，“把演员叫回来，我要重 新拍一个版本。让她们别补妆了， 就这样湿着头发，但是——我 要她们在镜头里哭出来。真的 哭。” 助理导 演愣住了：“可她 们是偶像，不是演员。 ” “那就给 她们讲一个能哭出来的故事。” 林哲也的手指划过监视器屏幕 上那个雨中的倒影，“关于一 个完美到让人想逃走的世 界。”东京涩谷的十字路 口，深夜两点。 导演林哲也坐 在监视器后面，盯 着屏幕上那个反复播放的画 面。这是他为日 本国民女团拍摄的第十五支M V，斥资两亿日元，动用了一百 二十人的团队，从初 春拍到了深秋。画面 里七个穿着学院 制服的少女在雨中 的天桥上旋转，发丝与 裙摆随风扬起，嘴角挂着晶莹的 水珠，眼神却干净得像清晨的 露水，仿佛从未沾染过这人 间的灰尘。 “哲也， 看看这个镜头。”助理 导演把平板递过来。屏幕上 是一个欧美乐队的